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Duncan - Roi d'Écosse

  • Malcolm - Le fils aîné de Duncan.
  • Donalbain - Le fils cadet de Duncan.

Macbeth - Un général dans l'armée du roi Duncan.

  • Lady Macbeth - L'épouse de Macbeth.

Banquo - L'ami de Macbeth et un général dans l'armée du roi Duncan.

  • Fleance - Le fils de Banquo.

Macduff - Le Thane de Fife.

  • Lady Macduff - La femme de Macduff.
  • Fils de Macduff

Lennox - Un seigneur écossais.
Rosse - Un seigneur écossais.
Angus - Un seigneur écossais.
Mentieth - Un seigneur écossais.
Caithness - Un seigneur écossais.
Siward - Comte de Northumberland, général des forces anglaises.

  • Jeune Siward - Le fils de Siward.

Seyton - Une servante.
Hecate
Samuel
The Weird Sisters
Trois meurtriers
Porter (ou Messenger)

Synopsis

Macbeth et Banquo avec les sorcières par Johann Heinrich Füssli.

La pièce s'ouvre au milieu du tonnerre et de la foudre, avec trois sorcières - les Weird Sisters - décidant que leur prochaine rencontre aura lieu avec un certain Macbeth. Dans la scène suivante, un sergent blessé rapporte au roi Duncan d'Ecosse que ses généraux, Macbeth (qui est le Thane of Glamis) et Banquo, viennent de vaincre une invasion par les forces alliées de Norvège et d'Irlande, dirigée par le rebelle Macdonwald. Macbeth, le parent du roi, est particulièrement loué pour sa bravoure et ses prouesses de combat.

La scène change. Macbeth et Banquo entrent en conversation, faisant des remarques sur la météo et leur victoire ("Donc, un jour si mauvais et juste que je n'ai pas vu"). Pendant qu'ils errent dans une lande, les trois sorcières qui les attendaient les saluent de prophéties. Même si c'est Banquo qui les défie en premier, ils s'adressent à Macbeth. Le premier salue Macbeth comme "Thane of Glamis, "le second comme"duc de Cawdor, "tandis que le troisième proclame qu'il"être roi par la suite. "Macbeth semble stupéfait, alors Banquo les défie à nouveau. Les sorcières informent Banquo qu'il engendrera une lignée de rois. Pendant que les deux hommes s'étonnent de ces déclarations, les sorcières disparaissent et un autre Thane, Ross, un messager du roi , arrive bientôt et informe Macbeth de son nouveau titre décerné - Thane de Cawdor. La première prophétie est ainsi accomplie. Immédiatement, Macbeth commence à nourrir les ambitions de devenir roi.

Macbeth écrit à sa femme sur les prophéties des sorcières. Lorsque Duncan décide de rester au château de Macbeth à Inverness, Lady Macbeth élabore un plan pour l'assassiner et sécuriser le trône pour son mari. Macbeth soulève des préoccupations valables au sujet du régicide, mais Lady Macbeth finit par le persuader de se conformer à leur plan.

Dans la nuit de la visite, Macbeth tue Duncan-l'acte n'est pas vu par le public, mais cela laisse Macbeth tellement secoué que Lady Macbeth (elle-même très nerveuse) doit prendre en charge-selon son plan, elle encadre les serviteurs endormis de Duncan pour le meurtre en plantant leurs poignards sanglants sur eux. Tôt le lendemain matin, Lennox, un noble écossais, et Macduff, le fidèle Thane de Fife, arrivent. Le portier ouvre la porte et Macbeth les conduit à la chambre du roi, où Macduff découvre le cadavre de Duncan. Dans une imposture folle, Macbeth assassine les serviteurs avant de pouvoir protester contre leur innocence. Macduff se méfie immédiatement de Macbeth, mais ne divulgue pas ses soupçons publiquement. Craignant pour leur vie, les fils de Duncan fuient, Malcolm en Angleterre et son frère Donalbain en Irlande. La fuite des héritiers légitimes les rend suspects, et Macbeth assume le trône en tant que nouveau roi d'Écosse en tant que parent du roi mort.

Macbeth voyant le fantôme de Banquo par Théodore Chassériau.

Malgré son succès, Macbeth reste inquiet concernant la prophétie selon laquelle Banquo serait l'ancêtre des rois. Par conséquent, Macbeth invite Banquo à un banquet royal et découvre que Banquo et son jeune fils, Fleance, chevaucheront cette nuit-là. Il engage deux hommes pour tuer Banquo et Fleance (le troisième meurtrier apparaît mystérieusement dans le parc avant le meurtre). Alors que les assassins réussissent à assassiner Banquo, Fleance parvient à s'échapper. Au banquet, le fantôme de Banquo entre et s'assoit à la place de Macbeth. Seul Macbeth peut voir le fantôme; les autres invités commencent à paniquer devant ce qu'ils voient comme Macbeth qui fait rage sur une chaise vide, jusqu'à ce qu'une Lady Macbeth désespérée leur ordonne de partir. Dérangé, Macbeth se rend de nouveau chez les sorcières. Ils évoquent trois esprits avec trois avertissements et prophéties supplémentaires, qui lui disent de "méfiez-vous Macduff, "mais aussi que"aucune femme née ne nuira à Macbeth"et il le fera"ne vaincra jamais tant que Great Birnam Wood à High Dunsinane Hill ne viendra pas contre lui"Puisque Macduff est en exil en Angleterre (il rencontre Malcolm et ensemble ils commencent à lever une armée), il est en sécurité, donc Macbeth massacre tout le monde dans le château de Macduff, y compris la femme de Macduff et leurs jeunes enfants.

Lady Macbeth finit par être assaillie par la culpabilité des crimes qu'elle et son mari ont commis. Dans une scène célèbre, elle somnambule et essaie de laver de ses mains des taches de sang imaginaires, tout en parlant des choses terribles qu'elle sait.

Lady Macbeth somnambule par Johann Heinrich Füssli.

En Angleterre, Malcolm et Macduff planifient l'invasion de l'Écosse. Macbeth, maintenant identifié comme un tyran, voit plusieurs de ses thanes défectionner. Malcolm dirige une armée, avec Macduff et les Anglais Siward (l'Ancien), le comte de Northumbria, contre le château de Dunsinane. Pendant leur campement dans le bois de Birnam, les soldats ont l'ordre d'abattre et de porter des branches d'arbres pour camoufler leur nombre, accomplissant ainsi la deuxième prophétie des sorcières. Pendant ce temps, Macbeth livre un célèbre soliloque nihiliste ("Demain, et demain, et demain") après avoir appris la mort de Lady Macbeth (la cause n'est pas révélée, mais certains supposent qu'elle s'est suicidée, comme le révèle la référence finale de Malcolm à" cette pensée, par ses propres mains et ses mains violentes / lui a enlevé la vie ") .

Une bataille s'ensuit, aboutissant au massacre de la confrontation du jeune Siward et Macduff avec Macbeth. Macbeth se vante de n'avoir aucune raison de craindre Macduff, car il ne peut être tué par aucun homme né d'une femme. Macduff déclare qu'il était "de était de l'utérus de sa mère déchiré intempestivement" (c'est-à-dire né par césarienne avant l'accouchement réel de sa mère) -et n'était donc pas "de femme née". Trop tard, Macbeth se rend compte que les sorcières l'ont induit en erreur. Un combat s'ensuit, qui se termine avec Macduff décapitant Macbeth hors de la scène, accomplissant ainsi la dernière des prophéties.

Dans la scène finale, Malcolm est couronné comme le roi légitime d'Écosse, ce qui suggère que la paix a été rétablie dans le royaume. Cependant, la prophétie des sorcières concernant Banquo, "Tu engendreras des rois", était connu du public de l'époque de Shakespeare pour être vrai, car Jacques Ier d'Angleterre était censé être un descendant de Banquo.

Thèmes et motifs

Macbeth est une anomalie parmi les tragédies de Shakespeare de certaines manières critiques. Il est court: plus de mille lignes plus courtes que Othello et Le Roi Lear, et seulement un peu plus de la moitié aussi longtemps que Hamlet. Cette brièveté a suggéré à de nombreux critiques que la version reçue est basée sur une source fortement coupée, peut-être un guide pour une performance particulière. Cette brièveté est également liée à d'autres caractéristiques inhabituelles: le rythme rapide du premier acte, qui a semblé être "prêt à l'action"; la planéité relative des personnages autres que Macbeth; la bizarrerie de Macbeth lui-même par rapport à d'autres héros tragiques shakespeariens.

Ces caractéristiques inhabituelles n’ont bien sûr pas Macbeth des rangs des pièces de Shakespeare les plus étudiées, les plus jouées et les plus admirées.

Macbeth comme une tragédie de caractère

Au moins depuis l'époque d'Alexander Pope et de Samuel Johnson, l'analyse de la pièce s'est concentrée sur la question de l'ambition de Macbeth, généralement considérée comme un trait si dominant qu'il définit son caractère. Johnson a affirmé que Macbeth, bien que estimé pour sa bravoure militaire, est entièrement vilipendé. Cette opinion revient dans la littérature critique. Comme Richard III, mais sans l'exubérance perverse de ce personnage, Macbeth patauge dans le sang jusqu'à sa chute inévitable. Comme l'écrit Kenneth Muir, "Macbeth n'a pas une prédisposition au meurtre; il a simplement une ambition démesurée qui fait que le meurtre lui-même semble être un moindre mal que l'échec à obtenir la couronne." Certains critiques, tels que E. E. Stoll, expliquent cette caractérisation comme un maintien de la tradition sénécienne ou médiévale. Le public de Shakespeare, de ce point de vue, s'attendait à ce que les méchants soient totalement mauvais, et le style Senecan, loin d'interdire un protagoniste méchant, l'exigeait presque.

Pourtant, pour d'autres critiques, il n'a pas été aussi facile de résoudre la question de la motivation de Macbeth. Robert Bridges, par exemple, a perçu un paradoxe: un personnage capable d'exprimer une horreur aussi convaincante avant le meurtre de Duncan serait probablement incapable de commettre le crime. Pour de nombreux critiques, les motivations de Macbeth dans le premier acte semblent vagues et insuffisantes. John Dover Wilson a émis l'hypothèse que le texte original de Shakespeare avait une scène supplémentaire ou des scènes dans lesquelles mari et femme discutaient de leurs plans. Alternativement, il a été suggéré que le public percevrait que Macbeth avait déjà pensé à tuer Duncan avant le début de la pièce. Aucune de ces interprétations n'est entièrement prouvable; cependant, le rôle de motivation de l'ambition pour Macbeth est universellement reconnu. Les actions perverses motivées par son ambition semblent le piéger dans un cycle de mal croissant, comme Macbeth le reconnaît lui-même: "Je suis dans le sang; je suis intervenu dans la mesure où, si je ne pataugeais plus, le retour était aussi fastidieux que d'aller o ' euh. "

Macbeth comme tragédie de l'ordre moral

Les conséquences désastreuses de l'ambition de Macbeth ne se limitent pas à lui, bien sûr. Presque dès le moment du meurtre, la pièce dépeint l'Écosse comme une terre ébranlée par des inversions de l'ordre naturel. Shakespeare a peut-être voulu faire référence à la grande chaîne de l'être, bien que les images de désordre de la pièce ne soient généralement pas suffisamment spécifiques pour soutenir des lectures intellectuelles détaillées. Il peut également avoir voulu complimenter la croyance de James dans le droit divin des rois, bien que cette hypothèse, exposée en détail par Henry N. Paul, ne soit pas universellement acceptée. Un péché Jules César, cependant, les perturbations dans la sphère politique sont répercutées et même amplifiées par les événements du monde matériel. Le sommeil est l'une des inversions de l'ordre naturel les plus fréquemment décrites. L'annonce de Macbeth selon laquelle il a "assassiné le sommeil" se reflète au figuré dans le somnambulisme de Lady Macbeth.

L'endettement généralement accepté de Macbeth envers la tragédie médiévale est souvent considéré comme particulièrement important dans le traitement de l'ordre moral par la pièce. Glynne Wickham relie la pièce, à travers le Porter, à une pièce mystérieuse sur les déchirures de l'enfer. Howard Felperin soutient que la pièce a une attitude plus complexe envers la "tragédie chrétienne orthodoxe" que ce qui est souvent admis; il voit une parenté entre la pièce et les pièces du tyran dans le drame liturgique médiéval.

Le thème de l'androgynie est souvent considéré comme un aspect spécial du thème du désordre. L'inversion des rôles normatifs de genre est le plus célèbre associée aux sorcières et à Lady Macbeth comme elle apparaît dans le premier acte. Quel que soit le degré de sympathie de Shakespeare pour de telles inversions, la pièce se termine par un retour assez approfondi aux valeurs normatives de genre. Certaines critiques psychanalytiques féministes, comme Janet Adelman, ont lié le traitement de la pièce des rôles de genre à son thème plus large de l'ordre naturel inversé. Dans cette optique, Macbeth est puni pour sa violation de l'ordre moral en étant éloigné des cycles de la nature (qui sont représentés comme féminins); la nature elle-même (incarnée dans le mouvement de Birnam Wood) fait partie de la restauration de l'ordre moral.

Macbeth comme tragédie poétique

Les critiques du début du XXe siècle ont réagi contre ce qu'ils considéraient comme une dépendance excessive à l'étude du personnage dans la critique de la pièce. Cette dépendance, bien que le plus étroitement associée à Andrew Cecil Bradley, est évidente dès l'époque de Mary Cowden Clarke, qui a offert des comptes rendus précis, quoique fantaisistes, de la vie prédramatique des têtes féminines de Shakespeare. Elle a suggéré, par exemple, que l'enfant auquel Lady Macbeth fait référence dans le premier acte est décédé lors d'une stupide action militaire.

Du point de vue de la nouvelle critique, Macbeth devait être lu comme de la poésie avant tout. Sa signification est inhérente à sa langue et à son style, plutôt qu'aux caractères compris comme personnes. De Caroline Spurgeon et L. C. Knights à Cleanth Brooks, les critiques ont analysé la façon dont l'imagerie et la métaphore ont créé un modèle de sens parallèlement aux événements de la pièce. Des ensembles d'images tels que le sang, auquel Shakespeare fait référence plus de 40 fois, et des figures telles que le paradoxe, ont été considérées comme jouant un rôle essentiel dans la formation de la réaction du public au drame.

Le "jeu écossais"

Alors que beaucoup aujourd'hui attribueraient tout malheur à une production par coïncidence, les acteurs et autres gens de théâtre considèrent souvent que ce n'est pas de la chance de mentionner Macbeth par son nom à l'intérieur d'un théâtre, et s'y réfèrent généralement superstitieusement comme The Scottish Play, «MacBee» ou parfois «le roi écossais».

On dit que c'est parce que Shakespeare a utilisé les sorts de vraies sorcières dans son texte, donc les sorcières se sont mises en colère et auraient maudit le jeu. Ainsi, dire le nom de la pièce à l'intérieur d'un théâtre est censé vouer l'échec à la production, et peut-être causer des blessures physiques ou pire aux membres de la distribution. Une grande mythologie s'est formée autour de cette superstition, avec d'innombrables histoires d'accidents, de malheurs et même de décès, tous mystérieusement se déroulant lors de Macbeth (ou par des acteurs qui avaient prononcé le nom).14

Une autre explication de la superstition est que les théâtres ou les compagnies en difficulté mettraient souvent ce populaire blockbuster dans le but de sauver leur fortune. Cependant, c'est une tâche ardue pour une production unique d'inverser une tendance à long terme de mauvaises affaires. Par conséquent, la dernière pièce jouée avant la fermeture d'un théâtre était souvent Macbeth, et donc la croissance de l'idée qu'il s'agissait d'une pièce «malchanceuse».

Adaptations et références culturelles

Versions cinématographiques

  • Macbeth, Film de 1916 réalisé par John Emerson 2
  • Macbeth, Film de 1948 réalisé par Orson Welles avec Johnette Nolan, Roddy McDowall et Dan O'Herlihy.
  • Joe Macbeth, 1955 film noir réinitialisant l'histoire comme une guerre des gangs à Chicago
  • Trône de sang, Le film de 1957 réalisé par Akira Kurosawa, est un réexamen de Macbeth dans le Japon féodal, mettant en vedette le célèbre acteur japonais Toshiro Mifune.
  • Macbeth, 1971 film réalisé par Roman Polanski
  • Macbeth, Film de 1979 (réalisé pour T.V.) réalisé par Trevor Nunn, avec la Royal Shakespeare Company avec Ian McKellen et Judi Dench.
  • Hommes de respect, Le film de 1991 se déroule comme une lutte pour le pouvoir de la mafia à New York, en anglais moderne, mais suit de très près l'original.
  • Maqbool, L'adaptation de film hindi de Vishal Bhardwaj, acclamée par la critique, se déroule dans les enfers de Mumbai en 2003. Il mettait en vedette Irfan Khan et Tabu. Om Puri et Naseeruddin Shah jouent deux flics corrompus qui prédisent l'ascension et la chute de Maqbool, décrivant ainsi le rôle des sorcières.
  • Macbeth, 1997 film réalisé par Jeremy Freeston et Brian Blessed, avec Jason Connery comme Macbeth et Helen Baxendale comme Lady Macbeth.
  • En chair et en os, 1998 adaptation d'un film pornographique par Antonio Passolini et Stuart Canterbury. En vedette Mike Horner comme Macbeth et Kylie Ireland comme Lady Macbeth.
  • Écosse, Pennsylvanie, Film indépendant de 2001 racontant l'histoire sous la forme d'une comédie noire sur fond de stand de hamburgers en 1975.
  • Macbeth, 2003 film indépendant réalisé par Bryan Enk; situé dans un États-Unis surréaliste moderne. Moira Kelly est Lady Macbeth et Peter B. Brown est Macbeth.
  • Macbeth, Film de 2006 se déroulant dans le contexte d'une violente guerre des gangs à Melbourne, Australie et réalisé par Geoffrey Wright.

Versions littéraires

  • MacBird, un drame de contre-culture de 1966 par Barbara Garson mettant en vedette le président américain Lyndon Johnson comme Macbeth
  • Macbett - Pièce de 1972 d'Eugène Ionesco qui fait la satire de l'original.
  • "Lady Macbeth du district de Mtsensk", nouvelle de Nikolai Leskov qui n'est que vaguement liée à la pièce de Shakespeare
  • S'épaissit légèrement - 1982 roman policier de l'inspecteur Alleyn de Ngaio Marsh. Ceci, son dernier roman, concerne cinq semaines de répétition pour une production londonienne de la pièce. Le détail dramatique et littéraire est vivant et convaincant, car l'auteur connaît son entreprise.
  • Macbeth - 1988 roman grec d'Apostolos Doxiadis
  • Wyrd Sisters - 1988 roman de Terry Pratchett, dont l'intrigue combine ceux de Macbeth et Hamlet. L'un des nombreux romans se déroulant dans le monde fantastique de Discworld.
  • MacBeth - Bande dessinée finlandaise 1999, adaptée par Petri Hannini et oeuvre de Petri Hiltunen.
  • La troisième sorcière - Roman de 2001 de Rebecca Reisert, raconté du point de vue d'une des sorcières de la pièce.
  • La señora Macbeth 2004, par Griselda Gambaro. Une pièce argentine, racontée du point de vue de Lady Macbeth et de sa dispute avec les trois sorcières qui la harcèlent lors des victoires puis de la mort de son mari.
  • Ambition américaine15 2006, par John Hamilton Allen raconte l'histoire dans les États-Unis contemporains et la lutte pour la Maison Blanche.

Versions télévisées (une sélection)

  • Macbeth - 1954 Hallmark Hall of Fame adaptation en direct de la célèbre production scénique avec Maurice Evans et Judith Anderson, avec un casting de comédiens et de télévision principalement américain, dont Richard Waring.
  • Macbeth - 1960 remake télévisé de la production de 1954, à nouveau produit pour le Hallmark Hall of Fame, et avec à nouveau Evans et Anderson, mais cette fois avec un casting de soutien entièrement britannique, et tourné sur place en Angleterre et en Écosse. Ian Bannen et Jeremy Brett sont également en vedette.
  • Pièce du mois: Macbeth; Production de 1970, diffusée le 20 septembre de la même année sur BBC1. Avec Eric Porter, Janet Suzman, John Alderton, Geoffrey Palmer, John Thaw et Tony Caunter.
  • Macbeth- Production de 1983 produite pour la série BBC Shakespeare présentée sur PBS, cette version avec Nicol Williamson et Jane Lapotaire.
  • Macbeth - 1992 animation par Nikolai Serebryakov dans le cadre de Shakespeare: les contes animés
  • Macbeth - Un téléfilm de 1998 sur UK Channel 4, avec Sean Pertwee et se déroulant dans une autre Écosse actuelle, mais avec le dialogue original
  • Les BBC ShakespeaRe-Told série en 2005 comprenait une langue moderne d'aujourd'hui Macbeth situé dans un restaurant de Glasgow.

Adaptations musicales

  • L'Opéra Macbeth (1847) par Giuseppe Verdi
  • L'Opéra Macbeth (1910) par Ernest Bloch
  • Lady Macbeth du district de Mtsensk, opéra de Dmitri Shostakovich basé sur la nouvelle de Nikolai Leskov.
  • Macbeth est l'un des premiers poèmes sur le ton de Richard Strauss (1890).
  • L'album Thane au trône (2000) album concept de Jag Panzer
  • L'album Une tragédie en acier (2002) un album concept de Rebellion.
  • Macbeth: l'opéra rock contemporain (révisé en 2006) par Judy Stevens et Clarry Evans, première représentation au Queensland Performing Arts Center.
  • Umbatha, fusionnant l'histoire avec l'histoire de Shaka Zulu, incorporant des chansons et des danses tribales zouloues. Écrit par Welcome Msomi et créé pour la première fois en 1969. Voir l'article d'actualité UCLA.
  • Opéra rock de David Hobson - 1985
  • "D'un cric à un roi" par Bob Carlton 2007

Voir également

Remarques

  1. ↑ The Columbia Encyclopedia, sixième édition - récupéré le 29 octobre 2007.
  2. ↑ William Shakespeare et A. R. Braunmuller. Macbeth. (Cambridge: Cambridge University Press, 1997, ISBN 0521223407), 5-8
  3. ↑ Braunmuller, 2-3.
  4. ↑ Frank Kermode. Le Riverside Shakespeare. (Boston: Houghton Mifflin, 1974, ISBN 0395754909), 1308; pour plus de détails sur le grenat, voir Perez Zagorin, "La signification historique du mensonge et de la dissimulation - Dire la vérité, mentir et se tromper soi-même". Recherche sociale (Automne 1996).
  5. ↑ Mark Anderson. Shakespeare par un autre nom. (New York: Gotham Books, 2005, ISBN 1592401031), 402-403
  6. ↑ Kermode, 1308.
  7. ↑ Braunmuller, 5-8.
  8. ↑ Kermode, 1308.
  9. ↑ Si, c'est-à-dire, le document Forman est authentique; voir l'entrée sur Simon Forman pour la question de l'authenticité du Livre de pièces.
  10. ↑ Nicholas Brooke. La tragédie de Macbeth. (Oxford: Oxford University Press, 1998, ISBN 0192834177), 57
  11. ↑ Pour la date d'acquisition, voir, par exemple, Joseph Quincy Adams. Maisons de jeu shakespeariennes. (Boston: Houghton Mifflin, 1917, OCLC 1070344), 224.
  12. ↑ Robert Tanitch. Olivier. (Abbeville Press, 1985)
  13. ↑ Langdon Brown. Shakespeare dans le monde: un guide des réveils remarquables de l'après-guerre. (New York: Greenwood Press, 1986, ISBN 0313237565), 355.
  14. ↑ Robert Faires, The Austin Chronicle: Arts: The Curse of the Play. 13 octobre 2000, récupéré le 29 octobre 2007.
  15. ↑ John H. Allen. Ambition américaine. (2006) 1. lulu.com. Récupéré le 2 juin 2008.

Les références

  • Adams, Joseph Quincy. Maisons de jeu shakespeariennes. Boston: Houghton Mifflin, 1917, OCLC 1070344
  • Allen, John H. Ambition américaine. (www.lulu.com) ISBN 9781847538284
  • Anderson, Mark. Shakespeare par un autre nom. Gotham Books, 2005. ISBN 9781592401031
  • Bald, R.C. "Macbeth and the Short Plays." Revue des études anglaises 4 (1928).
  • Brooke, Nicholas, éd. La tragédie de Macbeth. Oxford: Oxford University Press. 1998. ISBN 9780198129011
  • Brown, Langdon. Shakespeare dans le monde: un guide des réveils remarquables de l'après-guerre. New York: Greenwood Press. 1986. ISBN 9780313237560
  • Kermode, Frank. Le Riverside Shakespeare. Boston: Houghton Mifflin, 1974, ISBN 0395754909
  • Shakespeare, William et A. R. Braunmuller. Macbeth. Cambridge: Cambridge University Press, 1997, ISBN 0521223407
  • Shirley, Frances. Shakespeare's Use of Off-stage Sounds. Lincoln: University of Nebraska Press. 1963. OCLC 45408079
  • Tanitch, Robert. Olivier, la carrière complète. Abbeville Press, 1985. ISBN 0896595900
  • Zagorin, Perez. "L'importance historique du mensonge et de la dissimulation, de la vérité, du mensonge et de l'auto-tromperie." Recherche sociale (Automne 1996). ISSN 0037-783X

Voir la vidéo: Macbeth - Spectacle Complet (Décembre 2020).

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